李唐在花鸟、人物、山水诸方面都有建树,但影响最大者,仍是他的山水画。他早年师法李思训、荆浩、范宽,后期发展出自己的风格:简率清刚、纵横苍劲,显示出他刚烈的内在气质和精神状态。他是南宋水墨苍劲一派的开创者。
图3-32 《万壑松风图》轴(绢本设色)
李唐的水墨山水中,也形成了一种独特的水墨笔法,这就是“斧劈皴”。在李唐的《万壑松风图》轴(图3-32)中,画面气势雄浑,格局紧凑。画面中松树的根裸露在岩石上,呈龙爪状,有力地扎向坚硬的岩石,显得坚强有力度;松叶层层晕染,显出烟岚苍郁;主山峰的两边各有山溪滚跌而下,不拘行迹;山石、崖面、山势,或垂直陡立,或横平或斜立,全用短直的线勾出,然后用焦墨擦皴,显出岩石粗糙、坚硬的纹理和质感,仿佛刀砍斧劈一般。这种“斧劈皴”的皴染法,非常适合画出岩石的层、叠、重量和体积,不仅显示出山石的体量质感,也显示出水墨本身的质感。是油画很难获得的效果。
李唐的山水画,至今对中国绘画都有影响。
马远和夏圭都画的是江南山水,尤以钱塘山为多。他们都学李唐,但在画面取景上,都不是北宋山水画那样全景呈现,而是取景色的某一部分,以小写大,以少胜多,使画面变得简洁、明快,留白更多。故他们有“马一角,夏半边”的戏称。这种在画面大面积留白的构图布局法,是马、夏给中国山水画带来的新风格。