其作风却又迥然不同。朱应登(1477—1526),字升之,宝应人。官云南提学副使,升布政司右参政。有《凌溪集》(《凌溪集》有明刊本)。顾璘(1476—1545),字华玉,南京人,官南京刑部尚书,有《息园》、《浮湘》、《归田》诸集(顾璘诸集有明嘉靖刊本)。陈沂(1469—1538)有《遂初斋》、《拘虚馆》二集。郑善夫(1485—1523),字继之,闽人,官南京吏部郎中。有《少谷山人集》(《郑少谷集》有明刊本,清道光刊本)。他们并各有不同的作风,而皆依附何、李为重。究其实,未必都是走同一条道路。像顾璘的《简陈宋卿》:“颇怪陈无己,寻诗日闭门。空庭疏系马,细雨负清尊。……不嫌官舍冷,烧烛对黄昏。”却颇有江西诗派的气味。郑善夫的诗,虽刻意学杜,而短诗像“鹧鸪啼上桄榔树,一寸乡心万里长。”(《送人之郁林》)却也自有其特殊的作风。
二
成化到正德间的许多吴中诗人。其作风别成一派,不受何、李的影响。他们以抒写性情为第一义,每伤绮靡,亦时杂凡俗语,却处处见出他们的天真来。在群趋于虚伪的拟古运动之际而有他们的挺生于其间,实在可算是沙漠中的绿洲。这些吴中诗人们,以唐寅为中心,祝允明、文征明、张灵附和之,独往独来,不复以世间的毁誉为意。在他们之前的,有沈周,已独树一帜,不杂群流。周(1427—1509),字启南,长洲人,景泰中郡守以贤良应诏,辞不赴。有《石田先生集》(《石田先生集》有明弘治刊本及崇祯刊本)。他以能画名。“王摩诘诗中有画,画中有诗”的批评,正可以移赠给他。文征明云:“先生诗但不经意写出,意象俱新,可称妙绝。”朱彝尊《静志居诗话》引其“落木门墙秋水宅,乱山城郭夕阳船”;“竹枝雨暗蟏蛸户,豆叶风凉络纬篱”;“剪取竹竿渔具足,拨开荷叶酒船通”;“岁晏鸡豚邻社鼓,秋深虾蟹水乡船”;“明月未来风满树,夕阳犹在鸟无声”;“蘼芜细雨山连郭,翡翠斜阳水满川”等数十语,以为“即此即图之不尽”。他的题画之作,更无有不工者,像《溪亭小景》:幽亭临水称冥栖,蓼渚莎坪咫尺迷。