其作风却又迥然不同。朱应登（1477—1526），字升之，宝应人。官云南提学副使，升布政司右参政。有《凌溪集》（《凌溪集》有明刊本）。顾璘（1476—1545），字华玉，南京人，官南京刑部尚书，有《息园》、《浮湘》、《归田》诸集（顾璘诸集有明嘉靖刊本）。陈沂（1469—1538）有《遂初斋》、《拘虚馆》二集。郑善夫（1485—1523），字继之，闽人，官南京吏部郎中。有《少谷山人集》（《郑少谷集》有明刊本，清道光刊本）。他们并各有不同的作风，而皆依附何、李为重。究其实，未必都是走同一条道路。像顾璘的《简陈宋卿》：“颇怪陈无己，寻诗日闭门。空庭疏系马，细雨负清尊。……不嫌官舍冷，烧烛对黄昏。”却颇有江西诗派的气味。郑善夫的诗，虽刻意学杜，而短诗像“鹧鸪啼上桄榔树，一寸乡心万里长。”（《送人之郁林》）却也自有其特殊的作风。
二
成化到正德间的许多吴中诗人。其作风别成一派，不受何、李的影响。他们以抒写性情为第一义，每伤绮靡，亦时杂凡俗语，却处处见出他们的天真来。在群趋于虚伪的拟古运动之际而有他们的挺生于其间，实在可算是沙漠中的绿洲。这些吴中诗人们，以唐寅为中心，祝允明、文征明、张灵附和之，独往独来，不复以世间的毁誉为意。在他们之前的，有沈周，已独树一帜，不杂群流。周（1427—1509），字启南，长洲人，景泰中郡守以贤良应诏，辞不赴。有《石田先生集》（《石田先生集》有明弘治刊本及崇祯刊本）。他以能画名。“王摩诘诗中有画，画中有诗”的批评，正可以移赠给他。文征明云：“先生诗但不经意写出，意象俱新，可称妙绝。”朱彝尊《静志居诗话》引其“落木门墙秋水宅，乱山城郭夕阳船”；“竹枝雨暗蟏蛸户，豆叶风凉络纬篱”；“剪取竹竿渔具足，拨开荷叶酒船通”；“岁晏鸡豚邻社鼓，秋深虾蟹水乡船”；“明月未来风满树，夕阳犹在鸟无声”；“蘼芜细雨山连郭，翡翠斜阳水满川”等数十语，以为“即此即图之不尽”。他的题画之作，更无有不工者，像《溪亭小景》：幽亭临水称冥栖，蓼渚莎坪咫尺迷。