《记忆》打卡，第四代导演发轫作.     片子本身不值五星，但历史文化意义值五星.     首先从技巧上讲，演员的表演基本还停留在老一代的风格与水平上，台词念得就像译制片配音（自行脑补类似“闭上你那该死的嘴，小心我用靴子狠狠踢你的屁股”之类）；导演摄影剪辑配乐的技巧就有点儿意思了，固定机位长镜头和摇镜用于制造现实主义风格（问题在于并不熟练，摇镜摇得很生涩，固定机位居然在晃……在晃……），但快速推拉镜头（从远景到大特写，再反过来）、倾斜镜头、升格定格、特效、梦境与幻觉、色调多次突然变化、低调或高反差的灯光、众多隐喻又正像戴锦华老师说的那样，证明对巴赞的学习只是表象，实则暴露出第四代导演对个人风格、新的电影语言的探索欲望.     电影的问题也正如戴老师所言，导演受限于时代与自身，批判流于肤浅，哀怨与抚伤多过严肃思考.     “所以比搏命单刀夺命枪更强的，就是人的感情”，好一曲友谊的赞歌啊，刘家荣被打的吐血了，也要跟洪金宝说“看什么！我的血也比你的稠！”.     刘氏兄弟对于师徒喜剧这个题材，还真是有偏爱，尽管很多都拍成趣味低级不讲逻辑的闹剧.     此片亮点不少，有直接搬演京剧打斗场面的桥段，对于丑角的使用也化用了京剧的元素，三毛的身手极敏捷，且动作还能踩在拍子上，梁家仁的表现也出乎意料，这是我目前看到的他最能打的时刻.     还有些穿越性质的恶搞，比如管驼背跟班火星叫“钟楼驼侠”，贱人石天的背景音乐是蹦擦擦的迪斯科，洪金宝的“手枪”会拐弯莫非预言了《记忆》？在师徒喜剧过渡到复仇戏的主线之外，本片最落力表现武人间的友谊，洪、刘两人同时又演了对方的徒弟，把这份情谊延续下去.     火星的癞子头、龙套女的红脸蛋等扮相太刻意了，还是脱不了闹剧氛围记忆，是大脑对客观事物的信息进行编码、储存和提取的认知过程.     也指存储信息的结构及其内容.     包括识记、保持、回忆和再认.     记忆是人脑对经验过事物的识记、保持、再现或再认，它是进行思维、想象等高级心理活动的基础.     人类记忆与大脑海马结构、大脑内部的化学成分变化有关.     记忆作为一种基本的心理过程，是和其他心理活动密切联系着的.     记忆联结着人的心理活动，是人们学习、工作和生活的基本机能.     把抽象无序转变成形象有序的过程就是记忆的关键.     关于记忆的研究属于心理学或脑部科学的范畴.     现代人类对记忆的研究仍在继续，尽管当今的科学技术已经有了长足的发展.     运用那些经过实践后能有效提高记忆力的方法、技巧，可以使之更好地服务于人类的工作、生活、学习中.