《找寻》：一镜到底，战争残酷-影视

《找寻》：一镜到底，战争残酷

2024-10-11

欧容作品（再刷可能有变，大众性较强的《找寻》暂除外）：泳池情杀案>沙之下>花容月貌>八美图>时光驻留。欧容悼亡系列第一部，目前看比第二部《找寻》更好，无论是剧作、视听还是表演（虽然后者有个很棒的环形结构）。剧本精妙，如失踪后的丈夫在女主幻想中的变化与转移就安排得极妥当，从夫妻同床（此处呼应了丈夫失踪前的情节，机位一模一样，只用对女主调度的变化暗示差异）但背对而眠，到女主外出约会前的简单对话，再到丈夫的手与情人的手“共享”女主，再到警局来电、丈夫幻象消失（转折点，开始面对和寻找真相并尝试接受情人），最后难以割舍的感情又使丈夫的幻象重现（此前女主和情人用餐聊天的戏与开头女主和丈夫的戏也是精彩的呼应，几乎相同的调度和细微变化充分展现了“情人”与“丈夫”的差异）。当然，兰普林也没有辜负这个剧本。7/10。亲情缺失、教育制度的黑暗是儿童电影的不二主题，母亲戴着斗笠的形象仅出现过阿明的画和茶妹的语言描述，没有闪回重现母亲病死的苦情场景，隐晦表达家境贫困对儿童心灵的伤害，而阿明摇动竹筏、向猪嘴巴吹气、给水牛糊泥巴和踢皮球打碎学校玻璃，强调丰富的想象力往往源于快乐的背后，演讲比赛和木头人游戏的蒙太奇则为讽刺教育的固化思维做铺垫：乡长公子只会机械地复原现实，连画星星都要量好角度，他的创作就像乡长原本的竞选画像、在西装面前攀附权贵的一众老师，一样缺乏生命力，因为这样才符合成人世界的规则，阿明被成人规则夺去参赛权的绝望无法平息，靠丢弃蜡笔来丢弃最后一丝希望，所幸儿童视角中贫富的差异还不鲜明，公子亲口称赞阿明画更好，共同分享一块口香糖。结尾庸人还在台上装腔作势，拿陨落的天才炫耀自己，又加深了一层悲剧。1.[seek;look for]：寻找2.[pick a hole in] 〈方〉：故意挑剔，使人难堪。1、寻找。2.找岔子。明凌濛初《初刻拍案惊奇．卷一五》：又著人四处找寻，多回说：“不见。”清曹雪芹《红楼梦》第四六回：忙起身向山石背后找寻，不是别个，却是袭人笑著走了出来。清曹雪芹《红楼梦》第九十五回：次日，王夫人等早派人到当铺里去查问，凤姐暗中设法找寻。《儿女英雄传》第二三回：“急切里再料不到这姑娘便是自己逢人便问，到处留心，不知下落，无处找寻的那箇累代世交贤侄女何玉凤。”巴金《家》十三：“他用眼光仔细地向四面找寻，在右边那口大石缸旁边看见了一团黑影。”王国祥《飞油壶》：“我说你是存心找寻我是怎么着？”