一、导演并未注入本该与这个邂逅主题相匹配的情绪和想象力.
火车初遇，躲避德国夫妇吵架坐在同排互问书名的邂逅方式较平淡.
之后回车邀约，本该主动插入一个小悬念：女孩是否会跟下车？——看过倒扣王牌吧？女店员要走，公交车来了.
汽车挡住观众视线？……类似叙事技巧，没有.
直接点头取包，无趣.
二、话痨本身不是问题，问题是对话痨的风格修饰和节奏把控能力不够.
例如游乐场一节，俩人只象征性的玩具旁嬉闹两下，就又开始了新一轮的严肃对白，“我父母是68五月花，他们反传统天主教”.
……林克莱德，无法像塔伦蒂诺那样在严肃之前营造一个“杀手闯入吃汉堡”的异趣情景，或者像伍迪艾伦那样用一个幽默来终结严肃，“不能再听瓦格纳了.
再听下去都有征服波兰的冲动了.
”换言之，场景和角色给人感觉只是产生海量对白的辅助工具，本身缺乏生气活力.
在某一方面让我想到川端康成，似假似真的景，传统和时间的印记，离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的，根本不可能输.
那个太阳，绝美. 看完了又想这个问题：故事必须要有一个明确的意味吗？所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗？如果不需要，那除了美本身之外什么需要牢靠坚实？回答不了. 其它细碎的感想：倾斜的表现力不错，用的都挺是时候，虚和实的发展，比如弹琴那场戏，完美无缺. 光打得妙，声音控制地更妙；就像画面一样，我不需要给你看到全部. 动画的声音是应该这么玩的，也是一大门艺术. 日本传统艺术被他搞得太美了. 不过摄影虽然精致，但是不够美. 比起那些长镜头，完全不够. 我还不知道是为什么. 应该还是长镜更能把人带入吧. 大多数时候你是想把人能带入的. 停顿的感觉都算不错，不过还是喜欢更长的凝视刑警李红旗陪女友回东北老家过年，无意发现岳父老陶卷进了涉黑案件中. 当地出现了一个以肖家三兄弟为首的新兴犯罪组织，他们通过搭建线上网络赌场，诱骗当地百姓参与赌博，非法获利巨大. 肖家三兄弟再用威胁、恐吓等方式，将当地企业家一一纳入自己建立的线上网络赌场，被迫成了代理人，老陶就是其中一位受害者. 当地许多百姓深陷网络赌博的荼毒，但迫于肖家三兄弟做事残忍凶狠，手段狡猾，都敢怒不敢言. 正义感爆棚的李红旗可不会坐视不管，毅然决定放弃休假，联合当地警方展开侦查. 在这个过程中，李红旗也不断的遭受来自犯罪分子的对抗与胁迫，他必须靠自己的丰富的经验和超强的行动力，挫败这场呼啸而来的黑色风暴！.
